特技攝影最早是盧米埃爾兄弟無意中發現的。

　　有一回，他們放映一部“拆墻”的影片。因為膠片沒有倒好，結果，銀幕上剎那間出現了意想不到的場面，只見在灰蒙蒙的塵埃中，那一塊塊散落在地面的磚頭，神奇地飛騰起來，重新壘好了一堵完整的墻。一部“拆墻”的電影變成了“壘墻”的電影，畫面是那么滑稽可笑！觀眾興味盎然地觀看著。待到重新按正確方法再放映這部影片時，觀眾反倒覺得沒有意思了。

　　這個偶然的失誤竟成了以后的攝影師廣泛運用的“倒拍”技術（實際上是倒放技術）。后來有人拍攝了一部跳水的影片，竟使那個跳水員神奇地從水池中鉆出來，騰飛到跳臺上，令觀眾大飽眼福。

　　梅里愛創造了許多特技攝影的手法，例如“停機再拍”就是梅里愛在拍攝現場中偶然發現的。

　　1898年的一天，梅里愛在巴黎歌劇院廣場拍攝熱鬧的街景。當一輛公共馬車從他的鏡頭前經過時，手搖攝影機發生了故障，膠卷被掛住了，而攝影機仍在轉動，當時梅里愛竟毫無察覺。此時市面的交通并不會因為攝影機的故障而停頓下來。一輛運遺體的靈車恰好來到公共馬車原先的位置，當攝影機的毛病排除后繼續拍攝時，自然出現了一個十分巧合而奇特的畫面——公共馬車驟然間變成了靈車。

　　這個意外的收獲，引起了好學肯鉆的梅里愛的深思，他想：公共馬車可以變成靈車，那么茅屋不是也可以變成宮殿嗎？男人可以變成女人，貓可以變成狗，月亮可以變成星星……經過幾百次的實驗，改裝過的攝影機使他發明了“復攝法”，就是將一個形象選拍在另一個形象的上面，比如先拍一段茶杯，然后再把這段片子倒回來，再去拍一盆盛開的鮮花，就能創造出“花中有杯、杯上有花、花杯同現”的奇跡。

　　梅里愛的這一發明，頓時轟動了電影制片界，人們恭維他、抬舉他。梅里愛仍舊廢寢忘食地做實驗，經過對攝影機速度的研究，又創造出了“快動作”和“慢動作”的奇跡。

　　1909年，這位善于創新的藝術家用自己攝影技術的新成就，自己花錢拍攝了一部“灰姑娘”的短片。在這部短片中，老鼠變成了馬車夫，南瓜變成了車子……雖然這只是由20幅相連接的“活動畫面”所組成，情節簡單，質量粗劣。然而它便是世界上童話片的“新生兒”。今天，少年朋友大都看過彩色童話片《灰姑娘》，當你欣喜地觀賞這部奇妙的影片時，別忘了梅里愛的歷史功績啊。

　　讀完這段講稿，艾穎向我提出一個問題：“舅舅，可以這樣說嗎？盧米埃爾兄弟和梅里愛都是世界電影的開拓者。”

　　“你概括的很準確。他們在電影藝術的開創和發展上，都有著不可磨滅的功績。但是他們之間也有區別：盧米埃爾兄弟以真實紀錄生活原貌為宗旨，所以后人稱他們為紀錄性現實主義的創始人；梅里愛則是把電影作為大眾娛樂的藝術品，所以，后來的電影工作者把這位藝術大師的作品奉為技術性現實主義的源流。”

　　我一看珍妮皺起了眉頭，馬上把話打住，少年朋友對這些理論術語顯然不感興趣，那我們還是回到電影歷史本身上來，梅里愛以后，電影藝術又是如何繼續前進的呢。