科莫·普契尼是繼威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實(shí)主義”歌劇樂(lè)派的代表人物。

　　有一次，普契尼到斯卡拉劇院看他的新歌劇《托斯卡》上演，觀眾們非常喜歡這部戲，并紛紛鼓掌，但普契尼卻從中看出了許多問(wèn)題，于是他就掏出一個(gè)小本子，把自己認(rèn)為的不足之處記錄下來(lái)。這時(shí)，鄰座的一個(gè)陌生婦女問(wèn)道：“您為什么不鼓掌？您不喜歡這個(gè)戲嗎？”“哦，不太喜歡，我覺(jué)得戲里有很多地方寫得不夠清楚。”普契尼回答道。那個(gè)婦女不贊同地說(shuō)：“難道一個(gè)戲劇作家在創(chuàng)作的時(shí)候必須要什么事都說(shuō)清楚嗎？更何況，至少它的音樂(lè)非常完美。”“音樂(lè)？那才是更可笑的地方，你難道沒(méi)有感受到作者受了太多威爾第的影響嗎？”普契尼皺著眉頭說(shuō)。

　　那個(gè)婦人聽后很不服，她接著說(shuō)：“你真是一個(gè)在雞蛋里挑骨頭的人，難道普契尼就不能有與威爾第相近的創(chuàng)作嗎？更何況，這或許也是意大利的音樂(lè)傳統(tǒng)。”普契尼笑笑說(shuō)：“我真的不這樣認(rèn)為。而且除此以外，合唱的節(jié)奏也太拖拉了，應(yīng)該更輕巧生動(dòng)一些，這樣就能更符合《托斯卡》這部戲的劇情。”“難道你的才華已經(jīng)超過(guò)普契尼了嗎？你居然對(duì)著他的戲指手畫腳？”那個(gè)婦女鄙夷地說(shuō)完這句話后，就再也不屑于搭理普契尼了，而普契尼則依舊在他的小本子上記錄著一些什么。

　　演出結(jié)束后，普契尼和人們一起走出劇院，這時(shí)有很多人認(rèn)出了普契尼，紛紛跑過(guò)來(lái)向他問(wèn)好，也直到這時(shí)，那個(gè)婦女才知道原來(lái)他就是普契尼，她這才慚愧地說(shuō)：“沒(méi)想到你就是普契尼，但你為什么給自己那么多不好的評(píng)價(jià)呢？”

　　“如果我也像你們一樣那么寬容地對(duì)待我自己，我又怎么創(chuàng)作出更好的戲劇呢？”普契尼笑笑說(shuō)，“所以我只是在客觀地評(píng)價(jià)我自己罷了，我覺(jué)得一個(gè)人只有敢于評(píng)價(jià)自己，才能夠取得真正的進(jìn)步。”