賞析二

　　此詞寫(xiě)乘船游湖之美。時(shí)間是夏天，地點(diǎn)在江南。江南風(fēng)景如畫(huà)，集天地靈氣，素來(lái)是文人爭(zhēng)相歌詠的對(duì)象。張先《畫(huà)堂春》同樣以江南為寄情對(duì)象，對(duì)江南的湖山風(fēng)光和人物風(fēng)物予以謳歌和盛贊。

　　上片主寫(xiě)湖山之美。“外湖蓮子長(zhǎng)參差”，起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直入湖景。詞人站在岸上，觀望湖景，外湖長(zhǎng)滿(mǎn)蓮蓬的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，高低參差，錯(cuò)落有致，比起荷花盛開(kāi)，那光景又別有一番風(fēng)味，正是游湖的好時(shí)光。下句展開(kāi)遠(yuǎn)景。“霽山青處鷗飛。”中的“青”字潤(rùn)色，色彩明晰，光鮮靈動(dòng)。“水天溶漾畫(huà)橈遲。”詞人俯仰上下，上下天光。水涵著天，天連著水，水天溶溶漾漾，融而為一。于是，任畫(huà)船在水中緩緩地行。在這樣美好的大自然里，人有時(shí)忘卻自己，有時(shí)卻又以自己為中心，是江山風(fēng)月的主人。清瑩的湖面正好是一面鏡子，照出自己的存在。“人影鑒中移。”人在船上，船在水上，水面如鏡，人影在鏡里移動(dòng)，好一派光明澄澈的境界。一個(gè)“移”字寫(xiě)出人隨船動(dòng)的情狀，悠然自得于此盡縣。

　　上闋詞人著墨于江南湖光山色，下闋轉(zhuǎn)景入人，天人合一，在這大自然的美景里添了一抹人氣和人情。寫(xiě)歌女之美不是描寫(xiě)其容貌之美，而是描寫(xiě)其性靈之美。宋詞中女性形象演進(jìn)成為詞體文學(xué)之優(yōu)勢(shì)意象，中國(guó)文化重視女性美，尤重視其內(nèi)美。如果此時(shí)不是這樣，便俗。此句六字再現(xiàn)了兩位歌女雙聲共和，淺吟低訴，輕柔婉轉(zhuǎn)、曼妙婀娜。聽(tīng)其歌，見(jiàn)其人，“杏紅深色輕衣”。“杏紅”色在“水天溶漾”中更顯濃艷，更為“深”，此“深”字一方面寫(xiě)歌女衣色彩濃深，另一方面也是歌女身形在詞人心中的影射。“輕衣”輕盈靈動(dòng)，羽化成仙之境盡在其中。“小荷障面避斜暉”，這一動(dòng)作顯人物的稚嫩可愛(ài)，讓人心生憐惜。“小荷障面”雖未能盡“避斜暉”，卻能帶來(lái)絲絲涼意，詞人于此中“分得翠陰歸”。斜暉映日，詞人與歌女未同乘一舟，在歌女“小荷障面”下，詞人其實(shí)未必能“分得翠陰”，但是綠蔭翠涼、美人在旁，作者心中愉悅，歸途更感清涼。

　　“蓮子參差”、“霽山青處”、“水天溶漾”、“人影鑒中”，這是一派安寧祥和的自然景觀；“桃葉淺聲”、“杏紅深色”、“小荷障面”、“分得翠陰”，又是一派靜謐逍遙的人文景觀。自然與美人并舉，融天地于人情，雜人景于自然，天人合一的情景遁入眼簾，交相呼應(yīng)。將女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更純凈。，實(shí)在中肯貼切。

　　創(chuàng)作背景

　　詞人張先是江南湖州人，又在江南作過(guò)官，晚年歸宿也在江南。這首詞是詞人夏日游江南湖山所作。

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